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    朝天伤势痊愈，每日练武一个时辰，青唯是去指点他的。

    谢容与道：“让祁铭去唤他们，你把马车套好，去膳房备些荷花酥。”

    诗画会不知要开到几时，那荷花酥小野近来最是爱吃。

    德荣忙称是，到膳房将荷花酥装进食盒，想了想，又回拂崖阁取了少夫人爱穿的斗篷，少夫人喜欢的香片，少夫人用惯的瓷杯，总之只要是少夫人独一份的，一样也不能落下。哪怕舍了公子的便利，也不能让少夫人有一丁点不舒坦。

    夜里华灯初上，一行人到了留章街，郑掌柜已在顺安阁门口等着了。

    因被尹弛耽搁了一时，他们算来得晚的，所幸诗画会尚未开始，郑掌柜亲自将他们请入阁内，穿过楼间窄径、花木庭院，便来到了顺安阁的内楼。

    内楼楼高三层，呈回字形，中间设平台，四面设雅阁座次。内楼并不大，是以无论坐在哪一间雅阁，都能看清平台上展出的字画。

    郑掌柜将谢容与几人引入一间名唤“卧雨”雅阁，说道：“顺安阁的诗画会不同于别处，所到贵客各自有一间雅阁，若想看画，贵客请看这个——”

    郑掌柜从桌案上拿起一本简册递给谢容与。

    谢容与接过来一看，册子上依次罗列出阁内所藏画品的名称，又附上风格技法的介绍，最下方还有画品的评级，画师的名字，如果藏品是字，书者在册子上写上几笔也是有的。

    “顺安阁之所以有今天，凭的就是照规矩办事。贵客到诗画会来，都在自己的雅阁中，彼此并不相见，如果想看哪副画，从册子上点了，伙计待会儿自会呈来。这样一是为了避免冲突，其二是防止贵客簇拥看画，伤了画师的心血之作。如果贵客看过画后，十分喜欢，想要与画师相见清谈，又或聘回府上教习画艺，当问过顺安阁。顺安阁遵从画师的意愿，画师愿见便见，时有画师不愿露面，顺安阁绝不会他的透露身份。再有——”

    郑掌柜见谢容与放下册子，提壶为他斟上茶，“简册上的字画虽是上品，离珍品尚有一定距离。待会儿戌正一到，顺安阁会将近一月收来的珍品放在台子上依次展出。贵客见了若喜欢，以举牌的形式出价，说白了就是拍卖，价高者得。如果有人出价，伙计会唤雅阁的名称，譬如贵客这间雅阁叫‘卧雨’，贵客有心仪的画，愿出一百两，伙计待会儿就会喊‘卧雨阁，一百两’，贵客记好自己雅阁的名称，稍待片刻，诗画会就要开始了。”

    雅阁面向台子的那一面设了轩窗，透窗望去，每一间雅阁都掌着灯，星星点点，煞是好看。青唯站在窗前看了一会儿，辨不出每间雅阁里都坐着什么人，悻悻地回到谢容与身边。

    谢容与见她一副兴致不高的样子，温声问：“怎么了？”

    青唯摇了摇头。

    她不是对这诗画会不感兴趣，不知怎么，她总觉得有人盯着她。

    适才刚到顺安阁，那一道伴着风从街口送来的视线如芒针轻刺，然而当她回头循去，居然什么异样都瞧不出来。

    这已是她近日第二回有这样的感觉了，青唯不确定是不是错觉，虽然她躲避追兵的那些日子也曾草木皆兵，近来她跟在官人身边，明明是吃得好睡得也好的。

    戌时一到，四角的挂灯暗了下去，台子上点了一排高灯，将那一片照得如白昼一般，郑掌柜上了台子，不说冗言，很快让伙计去请今夜要展出的珍品。

    第一幅画是前朝水松画师所作，郑掌柜道，“水松以花鸟见长，将一隅一景展现得淋漓尽致，这副《山崖杜鹃》乃他致仕之年的名作……”

    青唯坐在轩窗前，撑着下颌看了一会儿，没看出个所以然。

    说起来温阡也擅书画，奈何青唯在这一点上丝毫不随他，一副名画摆在她跟前，她至多能辨出好次，哪里好哪里次，她却说不出来。

    谢容与今夜是为漱石来的，台子上展出的只要不是吕东斋的画风，他便垂下眼看册子，一连点了几幅，无奈仿得都不像。

    正是意兴阑珊，只听台子上，郑掌柜道：“近来本阁得了一幅画，珍品谈不上，画师也济济无名，之所以放在画台上展出，乃是因为这副画很特殊，它是一副四景图。”

    四景图？

    这三个字一出，莫要说青唯与谢容与了，雅阁之间顿时一片哗然。

    吕东斋的四景图闻名遐迩，但凡爱画人，没有不曾听说的。可四景图失传已久，上一回现世还是十余年前，顺安阁的四景图又是哪来的？郑掌柜说是无名氏画的，这又是怎么回事？

    郑掌柜并不废话，拍拍手，两名伙计径自将一副画在台上展开。

    画作泼墨挥毫，乃山雨欲来的山野之景。

    谢容与仔细看去，只见这画果真与吕东斋的画风很像，光影晕染得当，浓淡转换适宜，无论是天上的云霾还是山风里的树影，都有雷动之势，画技可见一斑。

    可是单是这样一幅图，还不足以称之为珍品。

    青唯想起来，谢容与说过的，四景图是一副可以变幻的画。

    正这时，只见另一名伙计捧来一支画轴，将其展开，丹青所绘乃山野亭台一隅，从技法风格上看，与前一副出自同一人之手。

    伙计将画举了盏茶工夫，待众人看清，与前一副重合贴放。

    两幅画合为一幅画，墨浅之处沉下去，墨浓之处浮上来，浓淡光影交织，形成新的线条，倏忽之间漭漭山雨之间，出现一座避雨的亭子，山径上正有行人疾步赶往亭子避雨。

    这还没完，又有伙计展开新的画作，新画与底画再度相合，又现新的光景，有雨过天青后人们在山颠赏虹的，有月朗星稀时人们向着暮里炊烟归家的，最后一副没有人，画的是雨丝细了些，一只躲在叶下探头的猫儿。

    在坐都是惜画人，都听说过四景图，然而亲眼见到，到底还是与耳闻不一样，雅阁里不断地传出赞赏之声，连青唯也被这画作深深吸引，她问谢容与，“东斋先生的四景图也是这样一共五幅？”

    谢容与颔首：“用来做底的那幅画叫作底画，覆上去用作变幻的叫作覆画。不过东斋先生的四景图较之我们眼下看到的更加巧夺天工，他的底画只是陵川闹市晚照，覆上覆画，就成了陵川最出名的盛景，越山古刹钟鸣，白水浣衣女涤足，曲河江流入海，郢山百丈飞瀑。”

    四景图现世前，常有人指责东斋画作只讲究写意用墨，却忽略走笔技法，直到四景图问世，影中埋线，光中藏笔，质疑声才彻底消弭。

    谢容与道：“吕东斋于丹青是天材，但四景图的问世证明了一点。”

    “什么？”

    “哪怕是天材，想要成为真正的大家，也没有捷径可走，唯有苦练功法，得其要领，才能突破要领。故而继他之后的画师，一改前人浮躁之风，及至本朝，多是功底凝练的踏实之作。”

    谢容与的目光重新落在台子上展出的画上。
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