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    宝鼎空间里，为这艘沉船准备的地方早就已经就位。

    也是会单独存放的，而且模拟海底的环境。

    用的是这边的海水，等全部转移到空间里面之后，再进行后续的处理。

    夏宇早就是经验丰富的老司机了，往空间收取沉船上宝藏的行动，也越发纯熟。

    这个晚上他都没打算回去，就在九点的时候，浮出水面，拿手机发了信息确认他还平安。

    当然，其实是可以编辑好内容，定时进行发送的。

    如果没信号就可以这样干，有信号的话，他还是觉得这样比较有仪式感。

    在海底忘我的工作，在平安夜这天傍晚的时候，夏宇才回去岛上。

    这次他就没退房，打算一直住到回国为止。

    两天一夜的收获也是相当巨大的，回到岸上的时候，他才慢慢清点。

    如他所料想的那样，这艘船上的元青花瓷器，并不都是品质差的那种。

    其他的瓷器比如卵白瓷之类的，他倒是没有特别关注，先一起收进空间再说。

    他主要精力都放在元青花瓷器上，类别相当丰富，形制多样。

    器类主要有碗、杯、梅瓶、玉壶春瓶、罐、军持等。

    高中低，三种品质的元青花都有。

    这其中，中档品质的元青花瓷器的数量是最多的。

    这些青花碗、杯的形制特征与同出水的卵白釉瓷器是一致的。碗类器物均为侈口，尖唇，弧腹，身略显矮阔，圈足较小。

    青花瓷杯侈口，尖唇，弧腹较深，小圈足，略高。

    玉壶春瓶则有圆形身和八棱形身两类，形制上均为喇叭形口，束颈，溜肩，鼓腹，高圈足。

    罐类器物不仅大小不同，其形制差别也相对较大。

    这批青花瓷器的胎质细腻，胎色白，有的微泛灰白。胎体较薄，碗、杯器物近底部则渐厚。

    圆器为轮制拉坯成型，多棱形器则是经过修整而成。

    碗、杯为一次拉坯而成，而器形较大的梅瓶、玉壶春瓶、罐、军持等器物则是不同部位分段制作，单独拉坯，而后粘接而成。

    不同器类所分部分有所不同，如玉壶春瓶分口颈、肩部、腹部、足部等。

    瓶、罐分为口颈、上腹、下腹，军持则分为口颈、肩部、腹部等，梅瓶底部则是单独制作。

    器物的附属构件也是单独制作，如系耳、器流、器柄等。

    此外，足部制作痕迹明显，碗、杯的圈足内外底心多不平，而有脐突。玉壶春瓶的高圈足制作多不规整、不圆润，平底罐内外胎体上也多留有修痕。

    这些器物一般通体施釉，底足及罐瓶类器物内壁则不施釉。

    釉色白，有的呈卵白色或，青白色，而与同时期的卵白釉或青白釉瓷器相似。

    有的瓷器釉层较薄，釉面光润，受海水侵蚀痕迹明显。

    施釉方法一般为蘸釉，部分底足部位可见有施釉时形成的手指痕迹。

    最低档的元青花瓷器也有，就是夏宇最早看见的那类。

    胎质多数粗糙、釉色灰暗、图案简单。

    这种元青花，基本是作为日用器，就在东南亚销售的。这类元青花的价值不高，市场的价格也同样不高，夏宇也是先收起来，后面再慢慢处理，要不要卖的话，就以后再视情况而定。

    他最在意，也是最高兴的是，是有打捞到最高品质的元青花，这些一直都是器形特别硕大的。

    他也打捞出来不少，有大盘、大豌、葫芦瓶、八棱梅瓶、高颈瓶、扁壶、鱼藻罐等大件器。

    但这数量也是最少的，他现在一共也只打捞了四十来件。

    这属于精品中的精品。

    这些瓷器的装饰手法除了白地青花外，有蓝地留白和青花相结合、阳纹印花和青花相结合。

    图案既有国内出土器中少见的通体满绘如意云肩纹结合杂宝的精致纹饰，也有竹石瓜果结合走兽的图案和国内少见的庭院莲池鸳鸯和庭院孔雀、庭院双雉等图。同样有国内多见的莲池图、莲池鸳鸯图、龙纹、凤纹和鱼藻图等，但不见国内多见的戏曲人物故事图。

    夏宇琢磨着，这批器形硕大，也特别具有异域特色，和现在中东国家馆藏元青花风格差不多的瓷器，目标买家，就是这些地区的皇宫贵族。

    和这条沉船的主人，是同一个地区的。


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